自然でスムーズで、シンプルでありながら単調ではないデザインが特徴です。「市」を縦方向に強調して「洋」の下の筆画と呼応させ、直線と曲線を組み合わせることでサインがより豊かなフォルムになっています。強弱がはっきりとし、変化に富んでリズム感の強いデザインです。

四文字の中に互いに共有できる筆画が少ないため、長い横線でサイン全体の下を支えることで統一感を出しました。「内和士」の三文字はくずし書きにして芸術的な雰囲気を醸し出しています。左から右に向かって淀みなく徐々にスピードを増し、勢いよく流れるようなインパクトを与えています。筆画を簡略化することでサインのスピードを大幅にアップしました。

サインのスピードを高めるため「保」は筆順を大胆に調整して簡略化しました。「保」は上部を大きく、下部を小さくし、縦方向に伸ばして強調しました。この文字と水平な横線を交差させ、サインの躍動感と全体の調和を高めています。全体的に斜め上に傾いた形で変化が富み、リズム感の強いデザインです。

文字を分析した結果、「由」を拡大する方法を採用しました。右上方向に傾いた水平な直線で全体を貫き、曲線がこの直線に沿う形でサインの統一感を出しています。「由」以外の「塩」「川」「之」の三文字はそれぞれ直線と曲線より必要な部分が取られています。全体として若干右側に傾いて躍動感のあるデザインです。画数が一番多い「塩」は大幅に画数を減らし、その他の三文字と調和させてサインのスピードを高めています。

識別できる程度にそれぞれの文字の筆画をつなげ、全体としてシンプルなデザインになっています。しかし横線のつながりと末尾部分の筆画を巧みに利用して、趣があって勇ましくきびきびとしたイメージを与えています。斜めに傾いたデザインで全体的に躍動感に溢れています。

「金」の字を下から上に向かって書き始めるのが特徴で、通常とは違う方向に進むこの一画が続く筆画の伏線となっています。底部の長い横線は「子」の飛び出した一筆と呼応し、「金」の上部と「明」の下部が呼応しています。筆画はやや右に傾いて途切れず、波のように躍動感に溢れ美しいリズムが感じられます。

全体として堂々として落ち着きがあり、勢いのあるデザインです。デザインの特徴としては、最初の二文字を強調しました。「佐」は風になびく旗のように上に向かって伸ばして強調し、「悟」の縦線と互いに呼応しています。それぞれの筆画が互いに寄り添いあいながら連なり、安定した構造で、何事にも動じないゆったりとした雰囲気のデザインです。

「宏」は似ているようで似ていない絶妙な書き方で、「宏」と「典」を特に突出させて全体が平坦になりすぎないようにし、サインの立体感を強めました。「三」の一番下の横線が四つの文字を全てつなげ、高低の変化に富んだデザインです。